Гайд по переключателю звукоснимателей на Stratocaster

У меня долгое время была пропасть в знаниях: я понимал, как работает переключатель звукоснимателей на страте, какие датчики он включает, но при этом не понимал, как можно охарактеризовать звук каждой из этих позиций и в каких ситуациях какой лучше использовать. В итоге для меня все свелось к топорному «клин — нековый звукосниматель, перегруз — бриджевый» и я очень долго не использовал весь потенциал стратокастеров, которые у меня были.

И когда я решил разобраться, мне очень помогли конкретные примеры: «ага, чувак вот в этой песне использует такое положение, звук получается вот такой». Это помогло мне составить некоторые паттерны и в итоге собрать в голове характеристики звука на каждую позицию. И играть на стратокастере после этого стало НАМНОГО интересней.

Короче, переключатель датчиков — это одна из главных штук на стратокастере, за который все его так любят, и я хочу, чтобы вы тоже как можно раньше это прочувствовали. Разберемся, как он работает, чем отличаются позиции и где это слышно в музыке.

Как работают звукосниматели и их переключатель на стратокастере

У классического страта три сингловых звукоснимателя: Bridge (бридж) — непосредственно у бриджа, механизма, через который струны крепятся к корпусу; Middle (мидл) — звукосниматель в серединке; Neck (нек) — звукосниматель у грифа.

Переключатель даёт 5 вариантов, их считают от бриджа:

• 1 — бридж
• 2 — бридж + середина
• 3 — середина
• 4 — середина + нек
• 5 — нек

Если у вас в руках страт, давайте синхронизируемся вот так — вот первая позиция переключателя, бриджевая. Остальные идут по порядку:

Сначала немного банальной физики. Струна на гитаре зафиксирована в двух точках: у порожка (на голове грифа) и на бридже. Когда мы дергаем струну, она начинает колебаться между этими двумя точками.

Важно вот что: струна колеблется не равномерно по всей длине. У точек крепления (у бриджа и у порожка) амплитуда колебаний почти нулевая, а максимальная — примерно посередине струны, в районе 12 лада. Грубо говоря, возле бриджа струна почти «стоит», а в центре «размахивается» сильнее всего.

Звукосниматель же «снимает» колебания струны именно в той точке, где он находится. И, соответственно, чем ближе к середине струны он находится, тем более с колеблющейся струной он имеет дело. Это даёт:

• более мощный сигнал
• больше низких частот
• более «жирный» и тёплый звук

И наоборот, чем ближе звукосниматель к бриджу, тем меньше амплитуда колебаний. Но при этом:

• сильнее проявляются высокие частоты,
• звук становится более резким, ярким и «колючим».

Но дело не только в амплитуде: когда струна колеблется, она делает это не одной простой волной, а набором колебаний разной длины — так называемых гармоник. В разных точках струны эти гармоники выражены по-разному. В районе бриджа лучше считываются высокие гармоники, поэтому звук получается более ярким и детализированным. В районе середины струны сильнее выражена основная частота — поэтому звук получается более плотным и фундаментальным.

Отсюда и вся логика стратокастера:

• бриджевый датчик — яркий и атакующий;
• нековый — тёплый и «поющий»;
• средний — где-то посередине.

Теперь пройдемся по каждой позиции переключателя, с примерами, как это звучит в музыке.

Позиция 1 — бридж

Если кратко: это самый «злой» звук страта: резкая атака, много верхних частот, минимум «тела», отлично пробивается в миксе. На чистом звуке может казаться тонким и колючим. Зато с перегрузом это уже классический рок-звук.

Где слышно: Дэвид Гилмор (Pink Floyd) часто использовал бридж для своих эпичных соло. Также это база для панк-рока и классического рока 70-х — Smoke on the Water, Are You Gonna Go My Way, Yngwie Malmsteen.

Позиция 2 — бридж + середина

Эта позиция дает фирменный «квак» — тот звук, ради которого многие покупают страт: щёлкающий, пружинящий, с вырезанной серединой. Идеальный для фанка и «воздушных» гитарных партий.

Этот характер звука с вырезанной серединой появляется из-за того, что два датчика снимают сигнал в разных точках струны. Из-за этого для разных частот возникает небольшое смещение по фазе и часть диапазона (в первую очередь середина) частично гасится. В результате появляется тот самый «квакающий», пружинящий звук.

При этом в большинстве стратокастеров средний датчик сделан с обратной намоткой и полярностью (RWRP). Благодаря этому в позициях 2 и 4 уменьшается фоновый шум: наводки оказываются в противофазе и компенсируются, а полезный сигнал остаётся.

Забавный факт в том, что изначально позиции 2 и 4 не были задуманы Fender — на стратокастерах шел трехпозиционный переключатель, который включал бридж, мидл или нек. Но музыканты быстро обнаружили, что можно зафиксировать переключатель между позициями и поймать сразу оба датчика — и что звук получается в целом-то ничего себе и очень необычный. По итогу эта практика стала настолько популярной и этот промежуточный звук стал настолько узнаваемым, что в 1977 году Fender его легитимизировал, внедрив пятипозиционный переключатель.

Где слышно: у фанк-гитаристов вроде Нила Роджерса (Chic, Daft Punk — Get Lucky), в чистых партиях у RHCP (Can’t Stop). Это лучший выбор для партий, которые должны «искриться» на заднем плане.

Позиция 3 — середина

Это буквально «середняк» — самая нейтральная позиция без спецэффектов. Кто-то считает ее слишком скучной, но на самом деле это честный звук без украшений — может, не самый эффектный, но универсально рабочий. Это не та позиция, в которую влюбляются, но та, которой часто пользуются.

Где слышно: его обожает Эрик Клэптон в поздние периоды. Часто используется для игры аккордами, когда нужно, чтобы гитара не гудела, но и не «резала уши».

Позиция 4 — середина + нек

Мягкий, «воздушный» чистый звук. Если позиция 2 — это фанк, то позиция 4 — это «красивый чистый звук». Он тоже немного квакающий, но звучит мягче, чем позиция 2, теплее и более объемно.

Где слышно: Dire Straits (Sultans of Swing) — это эталон 2-й позиции. Или Slow Dancing in a Burning Room у John Mayer. Также отлично подходит для чистого фанкового чеса.

Позиция 5 — нек

Самый глубокий, объемный и «колокольный» звук. В нем много низких частот и мягкая атака — получается очень блюзовый, теплый звук. Если добавить немного перегруза, он звучит певуче и сочно.

Где слышно: это база для Джими Хендрикса (Little Wing) и Стиви Рэя Вона. Идеально для чистых соло (Comfortably Numb у Pink Floyd) и джазовых пассажей.

Шпаргалка для выбора

Нек — поиграть блюз или глубокие аккорды

2 и 4 позиция — поиграть фанк, RHCP, Dire Straits.

Мидл — прорезать микс в группе на чистом звуке.

Бридж — максимально нагрузить дисторшн.

Что в итоге

Переключатель на стратокастере — это не просто техническая деталь. Это пять разных звуковых характеров, которые позволяют играть практически любую музыку — от фанка до блюза и рока.