Переключатель на электрогитаре: как работает 5-позиционный на стратокастере

Переключатель на электрогитаре выбирает, какой звукосниматель сейчас отправляет сигнал в усилитель: бриджевый, средний, нековый или их комбинацию. На Stratocaster 5-позиционный переключатель дает пять тембров: от яркого и резкого бриджа до теплого и глубокого нека. Поэтому это не просто рычажок «громче-тише», а главный способ менять характер звука без педалей и настроек усилителя.

У меня долгое время была пропасть в знаниях: я понимал, какие датчики включает переключатель на страте, но не понимал, как описать звук каждой позиции и в каких ситуациях какую лучше использовать. В итоге все сводилось к топорному «клин — нековый звукосниматель, перегруз — бриджевый», хотя потенциал стратовского переключателя намного шире.

Зачем нужен переключатель на электрогитаре

Звукосниматели стоят в разных местах под струнами, поэтому каждый из них слышит гитару по-своему. Переключатель нужен, чтобы быстро выбрать эту точку: ближе к бриджу звук ярче и резче, ближе к грифу — теплее и глубже, а промежуточные положения смешивают два датчика и дают отдельный характер.

Что такое bridge, middle и neck

У классического страта три сингловых звукоснимателя: Bridge (бридж) — непосредственно у бриджа, механизма, через который струны крепятся к корпусу; Middle (мидл) — звукосниматель в серединке; Neck (нек) — звукосниматель у грифа.

• Bridge, или бриджевый звукосниматель, стоит ближе всего к бриджу. Он звучит ярко, резко и атакующе.
• Middle, или средний звукосниматель, находится между бриджем и грифом. Он звучит ровнее и нейтральнее.
• Neck, или нековый звукосниматель, стоит ближе всего к грифу. Он звучит теплее, мягче и глубже.

Как работает 5-позиционный переключатель на Stratocaster

Переключатель даёт 5 вариантов, их считают от бриджа:

• 1 — бридж
• 2 — бридж + середина
• 3 — середина
• 4 — середина + нек
• 5 — нек

Если у вас в руках страт, давайте синхронизируемся вот так — вот первая позиция переключателя, бриджевая. Остальные идут по порядку:

Логика пяти положений держится на простой физике. Струна на гитаре зафиксирована в двух точках: у порожка на голове грифа и на бридже. Когда мы дергаем струну, она начинает колебаться между этими двумя точками.

Важно вот что: струна колеблется не равномерно по всей длине. У точек крепления (у бриджа и у порожка) амплитуда колебаний почти нулевая, а максимальная — примерно посередине струны, в районе 12 лада. Грубо говоря, возле бриджа струна почти «стоит», а в центре «размахивается» сильнее всего.

Звукосниматель же «снимает» колебания струны именно в той точке, где он находится. И, соответственно, чем ближе к середине струны он находится, тем более с колеблющейся струной он имеет дело. Это даёт:

• более мощный сигнал
• больше низких частот
• более «жирный» и тёплый звук

И наоборот, чем ближе звукосниматель к бриджу, тем меньше амплитуда колебаний. Но при этом:

• сильнее проявляются высокие частоты,
• звук становится более резким, ярким и «колючим».

Но дело не только в амплитуде: когда струна колеблется, она делает это не одной простой волной, а набором колебаний разной длины — так называемых гармоник. В разных точках струны эти гармоники выражены по-разному. В районе бриджа лучше считываются высокие гармоники, поэтому звук получается более ярким и детализированным. В районе середины струны сильнее выражена основная частота — поэтому звук получается более плотным и фундаментальным.

Отсюда и вся логика стратокастера:

• бриджевый датчик — яркий и атакующий;
• нековый — тёплый и «поющий»;
• средний — где-то посередине.

Теперь пройдемся по каждой позиции переключателя: что именно включено, как это звучит и когда такой звук полезен.

Позиция 1 — бриджевый звукосниматель

В первой позиции работает только bridge, то есть бриджевый звукосниматель. Это самый резкий и атакующий звук страта: много верхних частот, минимум «тела», быстрый отклик и хорошая читаемость в миксе. На чистом звуке он может казаться тонким и колючим, зато с перегрузом превращается в классический рок-звук.

Где слышно: Дэвид Гилмор (Pink Floyd) часто использовал бридж для своих эпичных соло. Также это база для панк-рока и классического рока 70-х — Smoke on the Water, Are You Gonna Go My Way, Yngwie Malmsteen.

Позиция 2 — бридж + мидл

Во второй позиции вместе работают бриджевый и средний звукосниматели. Это фирменный стратовский «квак»: щелкающий, пружинящий звук с вырезанной серединой. Он идеально подходит для фанка, попа и воздушных чистых партий, которые должны двигать ритм, но не забивать вокал.

Этот характер звука с вырезанной серединой появляется из-за того, что два датчика снимают сигнал в разных точках струны. Из-за этого для разных частот возникает небольшое смещение по фазе и часть диапазона (в первую очередь середина) частично гасится. В результате появляется тот самый «квакающий», пружинящий звук.

При этом в большинстве стратокастеров средний датчик сделан с обратной намоткой и полярностью (RWRP). Благодаря этому в позициях 2 и 4 уменьшается фоновый шум: наводки оказываются в противофазе и компенсируются, а полезный сигнал остаётся.

Забавный факт в том, что изначально позиции 2 и 4 не были задуманы Fender — на стратокастерах шел трехпозиционный переключатель, который включал бридж, мидл или нек. Но музыканты быстро обнаружили, что можно зафиксировать переключатель между позициями и поймать сразу оба датчика — и что звук получается в целом-то ничего себе и очень необычный. По итогу эта практика стала настолько популярной и этот промежуточный звук стал настолько узнаваемым, что в 1977 году Fender его легитимизировал, внедрив пятипозиционный переключатель.

Где слышно: у фанк-гитаристов вроде Нила Роджерса (Chic, Daft Punk — Get Lucky), в чистых партиях у RHCP (Can’t Stop). Это лучший выбор для партий, которые должны «искриться» на заднем плане.

Позиция 3 — средний звукосниматель

В третьей позиции работает только middle, то есть средний звукосниматель. Это самая нейтральная позиция без спецэффектов: не такая острая, как бридж, и не такая глубокая, как нек. Кто-то считает ее скучной, но на деле это честный рабочий звук для аккордов и партий, где гитара должна быть ровной.

Где слышно: его обожает Эрик Клэптон в поздние периоды. Часто используется для игры аккордами, когда нужно, чтобы гитара не гудела, но и не «резала уши».

Позиция 4 — мидл + нековый звукосниматель

В четвертой позиции вместе работают средний и нековый звукосниматели. Это тоже промежуточный «квакающий» звук, но мягче и объемнее второй позиции. Если позиция 2 чаще ощущается как фанк и щелчок, то позиция 4 — как красивый чистый звук: теплее, шире и спокойнее.

Где слышно: мягкие чистые партии в духе Dire Straits и John Mayer хорошо показывают эту область стратовского звука. Также позиция 4 отлично подходит для чистого фанкового чеса, если хочется меньше резкости, чем во второй позиции.

Позиция 5 — нековый звукосниматель

В пятой позиции работает только neck, то есть нековый звукосниматель. Это самый глубокий, объемный и певучий звук страта. В нем больше низких частот, мягче атака и меньше резкости, поэтому он хорошо подходит для блюза, теплых соло и мягкого чистого звука. Если добавить немного перегруза, нек звучит сочно и округло.

Где слышно: это база для Джими Хендрикса (Little Wing) и Стиви Рэя Вона. Идеально для чистых соло (Comfortably Numb у Pink Floyd) и джазовых пассажей.

Какую позицию переключателя выбрать

Если не хочется каждый раз вспоминать теорию, можно выбирать позицию от задачи:

• Нужен плотный перегруз, роковое соло или партия, которая должна прорезать микс — позиция 1, бридж.
• Нужен фанковый щелчок, поповый чистый ритм или фирменный стратовский «квак» — позиция 2, бридж + мидл.
• Нужен ровный чистый звук без яркого характера — позиция 3, мидл.
• Нужен мягкий clean, блюзовая чистая партия или более объемный «квак» — позиция 4, мидл + нек.
• Нужен теплый блюзовый тон, глубокие аккорды или певучее соло — позиция 5, нек.

Что в итоге

Переключатель нужен не для громкости, а для выбора точки, в которой гитара снимает колебания струны. Поэтому один и тот же Stratocaster может звучать резко, стеклянно, фанково, нейтрально или тепло — без смены гитары и педалей.